他创立的古画陈列所，改变了1910年代的北京画坛

南浔金家为南浔近代丝商“四象八牛”之一，人称小金山。近代著名的一对兄妹画家——金绍城（金城）、金章就诞生于此门。

10月10日，上海历史博物馆收到了两幅分别来自金邵城与金章的画作捐赠，两幅作品的上款人为二人的二姐（妹）金依依，也就是捐赠者陈璇女士的丈夫袁孝俊的曾祖母。上海历史博物馆的馆长张岚表示，“金城与金章虽然不是上海人，但是在他们的生活历程中有着很重的上海痕迹。而这两幅画，辗转近一个世纪，跟随画家及其亲人和后代，从上海、北京、台湾，最后又回到上海，得以圆满。”

一门风雅

金绍城（1878-1926年），又名金城，字巩伯，一字拱北，号北楼，又号藕湖，是近代著名画家、民国初年北方画坛的领军人物、中国画学研究会首任会长、“湖社画会”的精神领袖。早年他留学英国铿司大学学习法律，并获得法学博士学位。光绪三十年（1904年）由上海道袁树勋保荐，任上海会审公廨官。光复后出任内务部佥事、众议院议员、国务院秘书、蒙藏院参事等职。擅长山水、花鸟，师法宋元，以工带写。

此次捐赠的这幅画是金城于1912年时客北京所绘，属于他早期的作品，题识中称此作为“戏仿惠崇江南春卷笔意”。

另一幅捐赠出自金城的三妹金章之手。金章（1884-1939），女，号陶陶，亦称陶陶女史，近代著名文物鉴赏大家王世襄的母亲。1898年金章入上海中西女塾就读，20世纪初远赴英伦入伦敦大学国王学院学习。归国后专心于绘画，擅长花卉、翎毛，尤工于鱼藻。此次捐赠的这幅绘画是金章1906年游学归国后于南浔的创作，题材是她熟悉的金鱼，体积感较强，渲染层次丰富，形态生动自然。有趣的是，金章号陶陶，而其二姐号依依，在题识中，金章引《庄子与惠子游于濠梁之上》来“自喂颇知鱼乐赠之”，足见其悠然性情与姐妹间的情谊。金章的作品存世量非常稀少，也显出此作的珍贵。

“北平广大教主”

上海大学美术学院的汤哲明教授认为，金城在中国近代美术史上具有重要意义，是他的一些举措，改变了1910年代后从北京至上海的画坛风格。

这就不得不提到1914年由金城提议并在故宫文华殿和武英殿成立的古物陈列所，该陈列所主要保管陈列清廷辽宁、热河两行宫文物，也是故宫博物院的前身。

众人皆知学画当追宋元，可问题是，彼时的高古真迹多为皇家秘藏，一般人很少能够亲眼见到。古物陈列所在成立的当年就设展对外开放，当时的申报记载，“...... 古物陈列所前日开幕，准入游览一节，已预志报端。兹闻前日往观者，老幼男女络绎不绝。由东偏门入，由西偏门出...... 并闻未列之古物甚多，此后凝按月轮流抽换……”

古物陈列所的成立，让当时在北京的画家可以抛开单一的“四王”视野下的文人画史，直接地面对宋元古画，进行临摹，进而创作。当时的于非闇、溥心畬，都受此影响。30年代以后随着出版业和展览的发展，这股复兴宋元绘画的风气渐渐蔓延到南方，吴湖帆、张大千，包括后来的谢稚柳，都以模仿宋元为荣。

汤哲明教授解释说，即便曾经留洋，金城很早就提出反对用西洋画改造中国画，这个主张至今看来还是非常有意义，却未得到深刻的解读。在差不多同时期，金城在北京还成立了中国画研究会，京津画坛几乎所有的画家都参与其中，书画家陈定山曾称金城是北京画坛的“北平广大教主”，直到1926年金城去世后，齐白石与萧谦中的弟子才开始遍布河北，足见其在北京画坛的影响力。